不过，除了“星球大战前传1：幽灵的威胁”之外，“女巫布莱尔”又制造了另外一个极端，这部投资仅仅三万五千美元的学生作品，居然累积票房已经摇摇晃晃地朝着一亿美元进攻，成为了电影历史上第一个成功的病毒营销案例，又为电影产业树立了一个截然不同的标杆。这也是继“低俗小说”之后，独立电影的又一次巨大胜利，真正地开启了和大片时代针锋相对的个性时代。
伴随着诸多话题狂潮的涌动，1999年的盛夏变得越来越燥热，似乎人们都感受到，距离千禧年越来越近，而历史车轮的轨迹也正在以一种看不见的方式进行改朝换代，从二十世纪进入二十一世纪，这可不是随便什么人可以经历过的，要知道，上一次经历过世纪交替的人，此时已经一百岁高龄了，全世界范围内也屈指可数。
就在这样的躁动之中，五月过了，六月走了，七月也落幕了，八月份悄无声息地就来到了人们身边。八月二日，“灵异第六感”正式举行全美盛大首映式！
作为今年暑期档最受瞩目的作品之一，“灵异第六感”的身上集结着无数的疑问，作为一部恐怖电影，它到底能够爆发出多少能量，特别是在“女巫布莱尔”今年夏天已经把观众吓得够呛，几乎用完了“胆量”库存的情况下，这部电影能够取得什么样的成绩，成为了一个巨大的问号；但同时，这又是雨果连续第二年征战暑期档，而且剑走偏锋地以恐怖片挑战群众心理底线，这让每个人都摸不着头脑，恐怖电影本来就十分小众，许多人甚至抗拒恐怖电影——这与喜剧电影几乎是截然相反的两个极端，那么雨果的票房号召力又将能够发挥几分功力？
不仅仅是观众们，不仅仅是媒体们，其实作为“灵异第六感”的发行方，博伟影业自己也十分犹豫不决。他们在内部观看了这部电影之后，议论纷纷，引发了无比激烈的争执和讨论，有的人对电影抱以了巨大的信心，有的人则认为这部电影不太适合暑期档，有的人犹豫不决着无法发表任何意见……
在这样的争执之下，“灵异第六感”一度要推迟到十一月发行，希望能够借着万圣节和感恩节的气氛，为这部电影赢得更多的票房潜力；但最后再三犹豫，迪斯尼还是没有办法放弃雨果的票房号召力，越过了博伟影业，迈克尔-埃斯纳直接拍板，决定在暑期档上映——结果还是放在了暑期档之中竞争相对没有那么激烈的八月份。
紧接着迪斯尼又对上映院线数量产生了争执，有的人希望在三千间院线以上放映，但却被部分人反驳，认为这会导致票房惨败；有的人则保守地希望在一千八百间院线放映，然后再考虑扩映事宜……争执不下的最后，提交了一个折中方案，两千两百间院线进行首轮放映，此后再考虑扩映的可能性。
两千两百间院线，这是1999年整个暑期档在一千五百间以上院线放映作品之中，首轮放映规模最小的一部作品。就连“女巫布莱尔”在上映四周以后，扩映规模也达到了两千两百间，由此可见迪斯尼的保守了。
圈内传闻，罗伯特-艾格在高层讨论会议之上对此表示了坚定的不满，再三表示电影的放映规模两千五百间是底线，可是发行部门此时并不是他主管的工作，他的意见并没有被采纳。这让罗伯特十分有挫折感。
如此纠结的局面，让人们想起了当初“生死时速”上映的局面，只是，作为商业动作电影，“生死时速”最后取得了难以置信的票房大捷，那么作为前景未明的恐怖片，“灵异第六感”的表现又将如何呢？
万众瞩目之下，雨果演员生涯第四次登陆暑期档！
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