放在几年前，其实这种想法并无什么不妥。
林为民只是一个在米国名不见经传的中国作家，作品除了兰登书屋这个途径之外几乎不可能进入米国市场，兰登书屋处于双方合作的绝对优势方，自然无须担心。
可谁也没有想到，双方合作的风向竟然会在短短几年时间之内便攻守互易。
此前林为民获得了龚古尔文学奖的时候，乔森曾经考虑过要不要跟林为民重新洽商签署一份独家出版协议，可这个提议再次被高层否决掉。
提议被否决的原因也很简单，要想半路签署这种独家出版协议势必要给林为民一笔费用，以林为民作品如今在米国的受欢迎程度，这笔费用不会是个小数目，公司怕林为民会狮子大张口。
与其这样，还不如等正在履行的出版合同到期，重新签订的时候顺势变更一下合同内容，再给林为民一点甜头，这样顺其自然说不定付出的代价要小的多。
乔森心中苦笑，公司的想法并不能说是错，但有个前提是没有别的出版社追逐林为民，大公司僵化、自傲的弊端在兰登书屋和林为民的合作过程中体现的淋漓尽致。
面对现在的情况，乔森除了苦笑，也没什么好办法。
现在最好的做法就是立刻给林为民一笔钱，然后立刻跟他签署一份独家出版协议。
可乔森知道他这个想法几乎是不可能实现的，当初没签的协议现在却要签，要付出的代价只会比当初更大。
这也代表了当初高层的决策是错误的，乔森在职场这么多年，明白如果真的发生这种情况，恐怕自己会第一个成为替罪羊。
所以，他明智的选择了沉默。
乔森更关心的是林为民那几部作品的续约，按照现在的趋势，林为民至少有两三本小说是能够一直畅销下去的，只要能握紧这几部小说的合约，他的工作成绩就不会被抹煞。
面对乔森的问题，林为民轻松道：“同等条件下，你们出版社当然是优先现象。
听到林为民的话，乔森心中稍感安定，之前的合同也是这么签的，但从林为民嘴里听到这样的话，还是让他感到安心。
兰登书屋方面筹备各种活动需要一定的时间，林为民等了几天，没等到兰登书屋的活动安排，反而接到了罗杰·斯特劳斯的电话。
罗杰·斯特劳斯在电话的中的语气有些兴奋，“林，我这次要送你一份见面大礼！能让罗杰·斯特劳斯激动的消息，也勾起了林为民心中的好奇。
“我给你安排了《巴黎评论》的作家访谈！”
“《巴黎评论》，我看过他们的刊物。”林为民道。
罗杰·斯特劳斯说完这个消息，见林为民的语气平常忍不住提醒道：“林，你必须重视这次访谈你不明白《巴黎评论》这个长篇访谈在米国文学界的分量！”
《巴黎评论》名字里带着巴黎两个字，但实际上却是一本米国度文学季刊，诞生于1953年，刊登的作品主要是小说和诗歌为主，刊物主要分艺术、文化、访谈和文学几个版块，其中“作家访谈”这个版块是最受读者们欢迎的，也是《巴黎评论》屹立于米国文坛的最大特色。
自1953年创刊号的E.福斯特访谈，《巴黎评论》每一期都会邀请到一位当代作家进行长篇访谈，至今三十多年时间，一百四十余篇长篇访谈，囊括了二十世纪中后期这几十年来世界文坛几乎所有最重要的作家。
其中中国人熟悉的作家有不少，比如海明威、米兰·昆德拉、马尔克斯、村上春树、斯蒂芬·金······
几十年历史的“作家访谈”几乎和《巴黎评论》这份刊物划上了等号。看书喇
给林为民科普了一番《巴黎评论》和作家访谈的分量，罗杰·斯特劳斯总结道：林，这次的访谈代表了米国主流文学界对你文学地位的认可！”
罗杰·斯特劳斯的小心谨慎并不过分，《巴黎评论》的作家访谈看似是一次平常的采访，但却含有极特殊的意义。
后世华语娱乐圈有一种造星方式叫抬咖，湾岛人玩的最娴熟。
他们要捧一个毫无名气和作品的新人，会选择投资一部大制作，然后找来一堆名气响亮的明星给新人当配角。
作品上映，观众们一看，这么多的明星大腕都是配角，潜移默化的就会把新人主角当成大明星。
如此一来，只需要几年时间、几部作品，就可以把一个毫无名气的新人捧成当红明星。
《巴黎评论》的作家访谈格调自然不会那么低，他们也不会主动去做这种事，但如果林为民能登上《巴黎评论》，所能收到的效果确实与“抬咖”有异曲同工之妙。
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