时间过得很快，不知不觉间，半集电视剧就放完了，进入到了中间的广告插播时段，而坐在沙发上的陈婉娴和桑羊狄也终于出声了。
“这真是沈欢拍的？”
率先开口的并不是沈欢的铁杆粉丝陈婉娴，而是桑羊狄。
这个在看之前就决定疯狂吐槽的家伙，在整个半集的观看过程中却是没发出半个字、吐出一句槽来。
这部剧的节奏实在是太紧凑了，而且在导演的合理安排下，并不显得凌乱无序，相反很顺滑，让他不知不觉间就一路看了下来，把注意力都放在了剧情上。
从某种意义上来说，这完全就是电影的节奏了。
说到这，又不得不说说电视剧和电影的区别了，其中最大的一项区别，就是在时间上。
一般来说，电视剧至少都有二十集往上，总时长一般八九百分钟起跳，而一部电影的时长通常限制在九十分钟到一百二十分钟，零星有点一百二十分钟以上的电影。
时长上的巨大差别，使得两者之间在节奏上肯定是不可能相同的，电视剧的节奏普遍要比电影慢，有点像是注水肉和紧实的精肉之间的差别。而从技术层面上来说，便是很多在电影上可能会被忍痛切掉的片段，在电视剧上就可以呈现出来。
这对于观众的吸引力自然是不同的了，也是为什么TVB的很多电视剧在很长的一段时间内大行其道、广受观众喜欢的原因：虽然他们的布景很烂，基本上全是棚内景，拍得又快，没有经过精心的雕琢，道具什么的更是不大讲究，演个和尚头套都能看得一清二楚，但是他们的节奏好啊。
从综合层面来看，TVB最成功的就是职业剧了，而那些职业剧最大的特点，就是可以拿出一个又一个的案例来，用大感情主线串联案例的方式来拍，这样做最大的特点就是节奏紧凑，观众们看完一个案例又到了下一个案例，同时主线也在这中间不断地向前走，相当于是一部又一部相同主题的电影合并成了一部电视剧，这样的节奏，一点也不会显得枯燥无聊，观众们怎么会不喜欢呢？它的那些缺点自然也是可以忽略不计了。
放到美剧上也是一样，而且它们做的更彻底，直接每一集就是一个故事，就是一部电影，同时在主线上又是串联的。
在这一点上，国内的电视剧就不如了，现阶段大多数的国内电视剧往往是采用将一个故事用力拉扯、往里面注水的方式，虽然故事看起来好像还挺多的，但却都是淡而无味的鸡肋，都是放在电影中往往会削减掉的片段，节奏自然就慢了下来，观众们也就没什么兴趣了。
所以即使很多国内电视剧现在扬言要雄起，要发展，却是没什么成效的原因，因为他们很多人的点直接就对错了，于是造成了现在国内电视剧一种很尴尬的状况：在场景上，国内电视剧相对于TVB有着得天独厚的优势，自然是碾压；在道具上，经济迅速发展的国内最不差的就是有钱的投资人，大量的资金转化成了精美考究的道具，也比TVB棚子里几样道具反复用的情况强多了；在演员上，国内有着许多教育实力雄厚的专业表演院校，教育出来的演员们不管是从数量上，还是从技术的全面性系统性，都比TVB那些简单的套路训练出来的演员们实力强多了，成长空间也更大……
他们似乎样样都比TVB强，但推出的剧集就是没有TVB的剧集受欢迎。
不过《潜伏》不一样。
这部电视剧最大的优势就是在于它的剧本结构：在它的每集中，基本都是采用三段式的结构，第一段提出一个问题、解决它，第二段过渡、慢慢导向又一个问题，之后在第三段发酵、酝酿成一个新的问题，最后在眼见着要高潮的部分戛然而止。
这种方式就有点像是美剧一样了，直接把每一集做了一个故事的形式，每一集都是一部微电影，时间压缩得这么紧，节奏自然就紧凑起来了，而且每一集都是高低起伏不断，悬念迭出，牵动着观众的心思，观感上横向对比国内的那些电视剧，自然是要更能吸引观众们的注意力了，也是桑羊狄一直没空吐槽的原因。
“和《流星花园》一点都不像了啊……”
桑羊狄喃喃自语。
他发出这种感慨，更多地还是在其他的方面。
在镜头，在空间调度，在色调，在演员表演，在道具……
他做出这种比较的依据更多地还是在这些他看得到的技术层面上，从这方面来看，《潜伏》和《流星花园》完全就是两个不同导演的作品，其中所展现出来的技术水平差得不是一星半点。
沈欢把开头令他惊讶的那种技术水平，一直延续了下来，半集下来贯彻如一。
“确实不像了。”
陈婉娴赞同桑羊狄的的意见，不过她的评判标准就要简单多了，也更放在一些普通观众能够注意到的方面，“哎，你说那个吕宗芳是不是有问题？他好像看出余则成的不对劲来了，却还是没有捅破，他会不会也是中共的人？”
她主要看到的，关注的，还是在剧情方面，这也是最广大的收视人群所关注的主要点，也是为什么很多国内电视剧在种种技术层面做出巨大进步、却依然不被观众们所喜欢的重要原因。
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