由于作为舞台剧就比较成功，《发胶》并不缺乏观众基础，而且使馆影业在宣传推广中，也做了大量工作。
比如尽可能打好约翰-沃特斯这张牌。
作为北美电影圈公认的“垃圾教皇”，约翰-沃斯特在影迷中多少也有些知名度，尤其《粉红色的火鸟》，这种影片属于越禁影迷越好奇的典型。
《粉红色的火鸟》导演的歌舞片？这个噱头还是引起了不少路人观众的关注。
那些不了解《发胶》歌舞剧的人，还会非常好奇，《粉红色的火鸟》与《发胶》风格完全不搭啊。
罗南当初同意《发胶》立项，一是舞台剧本身就有相当的影响力，二是歌舞片正处于一个短暂的复兴期，再就是2000万美元的投资也不算高。
但真要说对这部影片有多么看好，那也谈不上，罗南根本不记得任何与《发胶》有关的信息。
《发胶》内部试映时，出乎罗南预料的精彩，他直接打了九分。
这九分当然是从商业市场的角度出发衡量，与影片本身艺术考量基本上没有关系。
影片的主题契合现今呼声越发高涨的黑人平权运动，美伦美幻的歌舞场景和打了鸡血似的载歌载舞，不但不会让影片显得沉重，反而会叫观众充分体会到欢乐。
曾经黑人在美国是奴隶，如今种族问题依然存在，但早已今非昔比。
上个世纪六十年代反对种族隔离的运动轰轰烈烈，在那个反叛的年代里，上演着无数的运动，影响至今。
女主角是个胖子的设定也别具一格，胖被认为是难看的，女人们的话题总是离不开减肥，即使多数女人身体健康身材匀称。
还有一点不能忽视，女主角阿黛尔的演技或许一般，但影片歌舞比重极高，恰好有利于阿黛尔专业级歌手水准的发挥。
剧情什么的，其实在歌舞面前都做了一定的淡化处理，确切点来说，《发胶》就是一部用二十首歌曲串联起来的大型MTV，包括阿黛尔在内的主演群体的歌舞表演，发挥出了极高水准。
阿黛尔的几段演唱，更是冠绝全场，为影片增色极多。
歌舞是大餐，作为辅料的其他戏份，做的也很出色。
花衬衫，猫王头，镶满亮片的晚装，没大脑的公主裙，60年代的美国，所谓时尚家取之不尽的宝藏。
作为歌舞片，必然首要重视观赏性，所以《发胶》极其聪明的淡化了情节的真实性，涉及到的一些敏感话题，比如“肥胖”和“种族”的真实性也就得到了缓解。
本来嘛，这种商业歌舞片看的是热闹，揪出观众一肚子酸水，何必呢。
最后的成片可以说超过了包括罗南在内相对论娱乐内部众多人的预期，也认为这部影片能够在三月份的北美电影市场上面，取得不错的成绩。
虽然没有参加《发胶》的首映式，但罗南一直在关注这部影片的市场动态。
《发胶》的故事绝对算不上新颖，通过一个做着明星梦的白人胖妞的视角，去看待取消种族隔离运动，并把它融入到一个轻松愉快的环境中。
而且，影片中无时无刻不在阐述着一个关于审“美”的观点，阿黛尔饰演的胖妞，一个似乎会注定失败的人物，最后却赢得的TV选秀的胜利，并且帮助黑人女孩获得了一个历来只有白人才登顶的冠军。
这个结局也非常符合社会大势的需要。
《发胶》不是屎尿屁喜剧片，片中几乎没有什么特意的搞笑内容，但是影片就像一台永远在制造微笑的机器，会让观众的嘴从头裂到尾。
即使有人对影片的故事毫无兴趣，影片的歌曲和舞蹈也能让人反复欣赏。
很自然的，《发胶》取得了超出外界预期的成功。
北美上映首日，这部影片就在3780家影院当中，拿到了1433万美元，让不少人大跌眼镜。
《发胶》做的最出色的地方，就是在以平权作为主题的同时，以歌舞淡化了其中的沉重，让人感受到更多的欢乐。
电影不是良药，无法帮人搞定任何事情。
但是，电影却可以作为一种精神依托，有时可以成为一种精神食粮，来填补观众空虚的心灵世界。
好的电影并不一定令人心情舒畅，受到大众欢迎的电影却能够使人身心愉快，《发胶》无疑属于后者。
北美首周末三天，《发胶》在3780家影院当中，收获3469万美元，力压同周末开画的《狙击生死线》，拿到了北美票房榜的周冠军。
后者由派拉蒙影业制作发行，尽管马克-沃尔伯格倾情加盟，依然走上了近些年狙击手电影大多失败的结局，北美开画周末仅仅有1425万美元进账。
比起影片高达6500万美元的制片投入，派拉蒙影业想要收回成本，任重而道远。
最近这几年，像是狙击手和空战一类的电影，跟战争史诗片差不多，绝大多数都以失败而告终，成功者寥寥无几。
九十年代一度大火的战争片，总体市场反响甚至比不上短暂复兴的歌舞片。
北美上映第一个周末，《发胶》的票房收入已经超过了制片成本，这也给相对论娱乐带来了不大不小的惊喜。
影片票房大卖，从某些方面也给了约翰-沃特斯信心，他带着一位在欧洲结识的有共同爱好的朋友，一起找到了相对论大厦罗南的办公室里面。
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