我认为如果他没有发现那个密室，不知道自己在合约结束后的去向，他会一直保留这个希望，作为活着的期盼。可事实总是那么残忍，它一步步推着吴的前进，让他亲手将第二个希望化为乌有，他知道，他永远也见不到妻子了。
人一旦没有希望了，那么结果会是如何？
而6号发现这一切后，他知道自己有多绝望，5号就有多绝望，这大概就是感同身受吧。于是他给5号创造了第三个希望，毕竟没有任何事情比一个人孤零零的死去还要伤感。
不过最后5号做出了选择，他明白他们俩对妻子的感觉是一样的，于是他将自己的希望寄托在6号身上，让两人将希望合二为一。
影片的结尾，6号对机器人说说，“我们不是程序，我们是人”，人之所以是人，是因为他们除了会伤心难过外，还需要有生活的期盼，没有什么事情比丧失希望更残忍，没有希望的人生又有什么意义？真正的孤独来自于自身，来自于如同行尸走肉般没有希望的活着。
所以，6号奔向地球，就是电影给予的最后的希望，导演一直让希望保持到了电影的最后。
我不知道导演的想法是什么，但是我想这个故事，一直都在给予绝望的人希望！”
而《月球》的“真实感”也让很多人津津乐道。
为什么这么说？因为前文提过的，很多人看完《月球》都会有一种，这是未来很有可能发生的事情，而不是凭空杜撰，更不是自己创造一个新的世界观，而是仿佛是一种“预测”一种“昭示”！
“我们先来做一个这样的设想：有一天，我们突然发现自己只是一个具有ISO认证的标准化产品。从咿呀学语到长大成人，无论是父母跟在屁股后面喂饭、上学时与同学追打嬉闹，还是花前月下你侬我侬、抑或孩子出生时的幸福狂喜，所有的人和事全没有真正发生过，一切的一切都是事先被植入的记忆。
更可怕的是，在某一个角落，还躺着无数个跟我们长得一模一样的皮囊，准备在我们损坏（死）后重复一遍我们的人生，为的只是替人劳作甚至博人一笑。这个时候，你是否会感觉到一股彻骨的寒意，又或者是充满愤懑的冲天怒火呢？
《楚门的世界》展现的是一种可能，而《月球》展现的同样的也是一种可能。
而《月球》无疑是昭示了未来的某种可能性，给予了我们一定程度的警醒。随着基因技术（克隆技术）的进一步发展，人类会面临越来越多的问题，一旦失控的后果将不啻为打开了另一只潘多拉魔盒，说不定有一天我们终会成为自己的掘墓人。
如果说之前的生活可以用孤独来形容的话，那么当真相被逐步揭开后，吴刚的处境就显得愈加心酸了。就像我在文首的描述那样，一切原来都是假的。吴刚只是一个克隆人而已，在月球上充当重复劳动的工蚁，保证地球上氦-3的供应。每个吴刚的寿命只有三年，报废之后便有新的吴刚入替。事实上，在基地的秘密储藏室中还存放着许多批量生产的备胎。更可悲的是，关于妻子孩子的记忆都是预先植入的程序，真实世界早已物是人非，回家团聚的美梦顿成虚幻的泡影。
此中的人文关怀与哲学思考不言而喻，人类以上帝的身份创造了克隆人，却并未赋予其人的尊严与权利，将其视作工具而非有思想有感情的生命，既没有责任感，亦毫无人性可言。
对于冰冷无情的月球工业公司，克隆人施以反抗的方式延续了本片一贯的含蓄，没有任何过激行为，比如报复性地毁坏基地，而是新老两个吴刚通力合作，利用公司的漏洞达到了最佳的结果，其中展现出的智慧和人性，老吴刚自知时日无多，把返回地球的机会让给了新吴刚，恰恰是他们生而为人的呐喊，也给了公司管理层一记最响亮的耳光。
从影片给出的信息能够推测出克隆人吴刚应该是有人类原型的，月球工业公司的克隆人计划也很有可能得到了这位初代吴刚的认可。而细思极恐的是，电影没有拍出来的东西，那就是，月球上的信号屏蔽器被摧毁，意味着7号吴刚也会知道真相，那么当无数个吴刚回归地球时，他们的身份认同将会造成极为复杂困难的局面。至少，初代吴刚的女儿一下子多了几百个爸爸，将是多么可笑又可怕的事啊！当然，这些都是后话了。
可是我们不得不承认，这种结果无疑是可怕的。
我们知道很多东西，明明我们知道其出现会导致一些很不好的后果，可是只是因为有利可图，就直接忽略了有可能带来的可怕的后果，这不是阴谋论，而是人类的劣根性。
当地沟油可以以更廉价的成本获取更高的利润的时候，那些黑心商人，他们难道不知道地沟油的危害吗？可是他们选择了无视！
同样的道理，克隆技术其实一直都在发展着，在多年前就已经实现了克隆羊的技术，这么多年的发展，技术已经到了什么样的程度？我们暂时不得而知，可是可以预见，当未来的某一天，《月球》的事件有没有可能变成真实而不是电影？
答案是肯定的，这也是为什么我说《月球》不是一部凭空杜撰的科幻电影，而是根据现有的科技推导出来的一种未来的可能。
我们能说他们错了吗？
商人追求利益最大化，是他们的本性！
如果克隆人不算人，只是工具的话，那么他们的做法有问题吗？
而这才是最可怕的问题！
最后，电影最有趣的地方在于还给孤独的吴刚一个陪伴者，机器人八戒！
个人认为这是一个非常有趣的设定和安排，因为从某种程度上来说，机器人的命运其实和吴刚们有着很大的相似之处。
他的一切都给人一种，他有了“人”的样子，可是实际上，当他被格式化，被重启，那么他其实也和新被激活的克隆体又回到了同一个起点！”
当然，电影始终只是电影，不管是预测未来也好，或者昭示着未来也罢，都依然只是虚假的东西。
电影始终还是回归到电影。
对于李易而言，他其实根本没想那么多。
对于很多讨论者而言，同样的，也只是在讨论过后，就没有了后续。
《月球》的亮相，比起李易记忆之中的世界起点要高的多，这也是为什么，这部电影引发的讨论也更多的原因。
喜欢催泪系导演请大家收藏：(www.bigeshu.org)催泪系导演笔阁书更新速度全网最快。